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   如果站在世界性的立场，油画一旦“与时俱进”，进入西方图像文化，其代价必然是架上绘画的进一步边缘化。

   如果站在西方油画的传统立场上，为什么要与西方当代艺术相融合？但我们整个国家正变得越来越西方化、美国化和现代化。中国油画在这个过程中**的原因是什么？

   如果我们站在中国油画的当代立场，我们真的走出了“中国油画”的道路，我们不需要关注西方人对我们的怀疑评价——出于礼貌，出于真正的多元文化立场，西方人不会说我们的油画是错的或是坏的。但出于我们单位文化的总体心态，我们总是关心对西方的评价。没有别人的评价，我们有足够的信心吗？

   事实上，正如我们一再强调的那样，中国油画已经实现了“中国化”和“本土化”的理想。在今年的油画展上，我发现我们切断了西方油画的脐带，告别了封闭时代鼓吹“油画民族化”的欧洲或苏联的影响，

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  玩油画的想要成名其实并不容易，如果运气和当时的油画环境比较好，那成名的概率也自然增加。但早在50年代初期，甚至更早之前，玩油画想要出名的，真可以用难上加难来形容。

   虽然很多老派的油画绘画大师不出名，又或者是在他们死后作品才慢慢的被世人所以现，但他们的作品随着时间的推荐，越发的散发出绘画艺术的魅力。

   是金子总是会发光的，在油画领域里面更是如此，那些生前不出名的人，死后靠作品打了一个翻身仗。像西方艺术绘画大师梵高，还有中国的常玉。

   但他是现代油画的先锋，也可以说是徐悲鸿的情敌，生前的时候过着富贵公子的生活再到落败，国外玩绘画一直是默默无闻，死后作品却被大家看重，一张作品拍卖价格超过2亿！

   可以用怀才不遇来形容常玉，也可以用没有碰上好的时代来形容他。但不可否认的就是常玉在绘画界，甚至是油画界来讲都是相当厉害的人物，作品获得了国际拍卖行的认可。

   为什么说他是现代油画的先锋人物呢？同一时间的他，用了不同的绘画方式，比如毛笔 炭笔，油彩甚至是铅笔进行过绘画。

   把飞白和擦笔这些技法运用到了油画之中，在当时来讲，大家都在国内讲毛笔的山水国画，但当时的常玉就尝试着变形式的油画，还把西方的元素用中国绘画的抽象艺术来尝试。

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   国家**开放与此文艺的同步过程中，唯油画家群处于相对的守势，并持续强化着单一绘画思维。是什么原因？可能是中国自古即为油画大国，“绘画思维”一以贯穿，“绘画观”源远流长；近因，自建国以来长期处于优越地位的则中国油画，其学院体系、画家群，尤其是行政结构，可能是当今世界**庞大的官方画家群体，中国油画大展，可能是世界上以画种定义主题的“展览文化”。

   自然，中国油画的“学术问题”乃体现为“行政思维”和“官方话语”。本次会议通知书中诸如“深广发动”、“逐层推进”, “共同检阅”、“集中汇报”等词语，这就是准行政思维，准官方话语。

   书法、国画、油画等出现在中式风格中，当然欧式风格就非古典写实画莫属啦，也有混搭风格空间就另当别论。

   大家在选择油画的时候切记强加个人喜好，对比过于强烈，也不建议画完 全孤立于空间中。如果你不知道怎么选画的色彩，办法是从家中提取主要颜色，真正做到画品的色彩与装修风格相协调

   当然画框的材质和造型可以根据空间进行修饰，而画品的造型形成一两个焦点就够了。

   如果是深沉稳重的家具，古朴素雅的油画相对协调。若家居装修比较明亮简洁选择活泼，温馨，前卫，抽象类的。**重要的，当然是要选择自己喜欢的，其他都是次要的。

   揉捏是指用笔在屏幕上直接操作两种或几种不同颜色的方法。经过色彩操作后，它会产生自然的混合变化，获得微妙而鲜明的色彩和明暗对比，并起到过渡作用。

   Line是指用钢笔画的线。油画线通常是用一根软而尖的线画的。不过，在不同的风格中，圆头、纠形和旧扁笔也能画出类似书中的粗线条。东西方绘油画都是从线条造型开始的。在早期的加拿大油画中，通常用精确而严谨的线条轮廓来开始手稿。在tempela技术中，线条排列是形成光影的主要手段。西方油画后来才演变成以光影和形体为主，但油画中线的因素始终没有消失。苗条大胆。工整或随意以及重复的纵横交错和叠加的线条使油画语言更加丰富，对不同身体边线的处理非常重要。东方绘画中线条的运用也影响了许多西方现代大师的风格，如马蒂斯、梵高、毕加索、米罗和克里，他们都是运用线条的**。

   Setback是用油画笔的根部着色的方法。按下笔后，你可以轻轻地使它，移动它，然后提起它。例如，书法的反笔画是刚健的。笔尖和笔根之间的颜色差异，以及笔的方向根据重量的不同，会产生很多变化和兴趣。

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油画本体美的表现

   意象时代的油画本体美应该是其重要的价值追求，因为这是其站在其他大量意象之上的优势。油画的构图、造型、色彩等基本审美要素，以及风格、品位、美感等更高层次的精神追求，都是油画本体美的构成要素。这种本体美，即使是绘画中最常见的对象，也可能因其独特而细腻的艺术表现而具有不同于一般意象的审美价值。

   一些画家自觉地从对主题的阐释转向对绘画形式美和内涵美的追求，强调作品本身的审美情趣，这也是油画在图像时代的重要价值所在。中国油画家在自己的创作中积极探索更丰富的油画语言，用创作的手法给人以新的美感。王芳芳的“社会戏剧”是写意画，它以灵活的色彩块营造了民间文艺活动的欢乐氛围。余晓东的灯会通过对光、影、气氛和人物表情的细腻描写，展现了人物内心世界的虔诚和纯洁。吴世华的《吉祥之家》借鉴了中国民间绘画的一些表现手法，通过众多的人物活动展开主题，充满了世俗情趣。傅生辉的《中国天使》是一个现代题材，但在古典现实主义的帮助下，它凝聚了一种唯美而宁静的风格之美。

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